Чи можливе переведення звукової інформації в колірну?
Насамперед такий переклад намагалися зробити на основі того, що звук і світло мають хвильову природу. Було запропоновано зв'язати за частотами 7 кольорів у спектрі та 7 звуків у октаві. Вийшло безглузде миготіння кольору. Тоді замість октави спробували взяти весь звуковий діапазон, використовуючи смугові фільтри звукової частоти. При цьому з кожним із фільтрів зв'язується певний колір. Такі установки пропонуються досі у різних варіантах (подібна схема, до речі, використана й у радіолі «Гамма»).
При певному підборі оркестру, в деяких випадках, щоправда, виходить привабливий ефект автоматичного «фарбування» тембру інструментів: наприклад, контрабаса червоним, зеленого саксофону, труби синім кольором. Але в цій «кольоровій музиці» не більше художності, ніж в ефекті застосування триколірної плівки, що перетворює звичайний ТБ на «кольоровий»: адже і вона іноді фарбує небо в синій, ліс в зелений, землю в жовтий кольори.
Встановлено, що жодного зв'язку між звуком і кольором як фізичними явищами немає, що у світі видимого значущими людини є сигнали, організовані за своїми, відмінним від організації звуку, законам.
Не вникаючи глибоко у цю проблему, обмежимося образним порівнянням. Чи матиме сенс для англійця такий переклад слова "світло" - за буквами: "svet" (а не "light")? Саме з такою парадоксальною ситуацією «буквального» перекладу ми і стикаємося за всіх спроб фізичного «перекладання» музики на світ.
Виявляється, у мистецтві взаємне «переведення» взагалі виключено. Найвизначніше це висловлено в теорії інформації. Естетична інформація визначається у ній (на відміну семантичної) як «неперекладна», «персональна» інформація. І якщо передачі науково-ділової інформації (словами, кресленнями, формулами) повідомленню абсолютно байдужий спосіб її втілення у реальність, то мистецтво код і повідомлення нерозривні. Перекодування повідомлення обов'язково пов'язане з його спотворенням. Балет Прокоф'єва, симфонічна поема Чайковського та опера Гуно "Ромео і Джульєтта" - це не "переклади" на мову танцю та музики поетичного твору Шекспіра. Це самостійні твори різних видів мистецтв.
Ефект світлозвуку та принципи конструювання автоматичних установок
Отже, повністю впоратися з творчими завданнями світломузики поки що може тільки людина, до того ж музикант. Головним завданням техніки є органічне включення музиканта-оператора до схеми блоку управління, який, до речі, може і повинен містити елементи автоматики — на допомогу людині, коли музикант має можливість включати ті чи інші автоматичні пристрої, що моделюють світлозвукові співвідношення, що найчастіше зустрічаються в музичній практиці. якщо необхідно, вносити корекцію в їхню роботу або повністю переходити на ручне управління.
Майже у всіх автоматичних установках (іноді й світлоінструментах) використовується залежність: ритм, динаміка звуку музиці — ритм, динаміка світлового зображення.
Світломузична практика та аналіз «кольорового слуху» дозволяють вказати і на низку інших слухозорих відповідностей, що часто зустрічаються:
- мелодійний розвиток – графічний розвиток зображення;
- Темброве розвиток - колірний розвиток графічного малюнка, форми;
- тональний розвиток - колірний розвиток усієї видимої картини, її колориту;
- рух по регістрам - зміна світлоти та розміру зображення.
Ці співвідношення не є жорстко однозначними. Не можна вказати, якій мелодії точно відповідає ця форма, рисунок. Також неоднакові для різних людей та аналогії «колір-тембр», «колір-тональність» (хоча статистичний аналіз показує, що флейта та сопілка, наприклад, для більшості музикантів звучать не «чорно», а низька труба — не «блакитна» і не "біла").
Якщо у виборі кольору та форми музикант у кожному окремому випадку має відносну свободу, то їх розвиток має бути обов'язково таким, щоб постійно забезпечувати досягнення так званого ефекту світлозвуку, який полягає в тому, що при спільному впливі звуку та світла виникає ілюзія належності цих подразників до одному процесу чи існування з-поміж них причинно-наслідкового зв'язку.
Ефект світлозвуку виникає як при відтворенні зазначених вище відповідностей «кольорового слуху», а й за багатьох відступах від нього. А що якщо, згідно з імовірнісними даними статистичного аналізу, передбачити у програмі автомата і ці відступи? З'ясувалося, що й у разі автомат не зрівняється з людиною, оскільки він може підпорядкувати розвиток звуку і світла єдиному художньому задуму. Якщо музикант свідомо вибирає необхідні вихідні форми та колір, свідомо відступає від найбільш загальнозначимих проявів світлозвуку (там, де це необхідно для досягнення бажаного художнього ефекту), то у автомата ці дії будуть випадковими. У суто видовищному відношенні результат може бути досить привабливим і, головне, що виключає вгадуваність, «банальність» світлової партії, яку ми маємо за всіх спроб однозначного «перекладу» музики. Як наслідок цього при повторному відтворенні музики світлове супроводження буде свідомо не однаковим, тому що нами самими в управлінні світлом свідомо запрограмовано елемент випадковості.
Отже, не однозначний переведення звукової інформації у світлову, а поєднання, синтезування (в рамках ефекту світлозвуку) музики, що чує, з наявним барвистим матеріалом — ось область можливого застосування автоматичних установок світлового супроводу.
Наприклад, якщо хоча б у тій самій «Гамі» перед джерелом світла обертати трафарети з вирізаними довільними фігурами, швидкість їхнього обертання пов'язати з темпом музики або з її гучністю, якщо зуміти зменшувати розміри форм при переході у верхній регістр, то, безперечно, танець барвистих фігур на екрані буде незрівнянним з блиманням існуючого варіанта «музики кольору» радіоли.
Поки майже всі існуючі автоматичні установки працюють за примітивними програмами з переважанням випадкових проявів світлозвуку. Але вже вони дозволяють переконатися в тому, що автоматичний супровід музики світловими ефектами має право на існування і дуже багатообіцяюче, але його цілі свідомо відмінні від тих, що ставляться перед світлоінструментами, і скоріше відносяться до цілей декоративно-ужиткового мистецтва. Автоматичні кольорові пристрої можуть бути виконані і у вигляді приставок до радіолам, і у вигляді декоративних панелей.
Залишимо за собою право мріяти. Коли-небудь кібернетичний пристрій може складати і музику, і світлову партію. Поки що, як зазначають дослідники, машини моделюють лише нотні тексти, але з сам процес композиції. Аналогічно і в світломузиці автомати можуть моделювати лише ефект світлозвуку в різних його проявах, але аж ніяк не сам процес світломузичного творчості.
